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當(dāng)28米高的腳手架拆除完畢，充滿生機(jī)的巨型涂鴉終于完整地裸露在陽光下。原本廢棄的舊廠房建筑外立面，煥新為一幅以水墨技法展示宋代絹本美學(xué)的巨幅藝術(shù)品。
這是涂鴉藝術(shù)家黃立煒與吳偉昊用連續(xù)十幾天、每天七八個(gè)小時(shí)的付出，合力完成的壁畫作品《自然·觀》。從7月27日開始，來自中國大陸和中國臺(tái)灣的十位藝術(shù)家，以“城市與自然共生”為主題，在深圳華僑城創(chuàng)意文化園內(nèi)的7個(gè)公共戶外墻面區(qū)域進(jìn)行聯(lián)合創(chuàng)作，呈現(xiàn)出五組以植物、動(dòng)物及當(dāng)代社會(huì)生活為標(biāo)志性符號(hào)的涂鴉藝術(shù)作品。
當(dāng)這些作品于8月8日全部亮相，也預(yù)示著第一屆深圳壁畫藝術(shù)沙龍?jiān)谌A僑城創(chuàng)意文化園的啟幕。作為駐留創(chuàng)作的延伸，燕晗高地藝術(shù)空間開幕的“色譜匯流：兩岸青年壁畫實(shí)驗(yàn)場(chǎng)”群展，系統(tǒng)呈現(xiàn)12位海峽兩岸藝術(shù)家的逾80余件作品，涵蓋壁畫手稿、架上繪畫及數(shù)字藝術(shù)媒介等。
在藝術(shù)圈有一個(gè)說法，北京有798，深圳有華僑城。華僑城與798一樣，都是由舊廠房改造而成的大型藝術(shù)園區(qū)，也都曾見證一座城市在工業(yè)發(fā)展期的輝煌。
“我從小在深圳長大，這個(gè)城市是中國內(nèi)地街頭壁畫藝術(shù)發(fā)展最早、最前沿及最具活力的。”深圳壁畫沙龍創(chuàng)辦人及藝術(shù)總監(jiān)黃立煒在接受第一財(cái)經(jīng)專訪時(shí)說，他們之所以做這樣一場(chǎng)集合兩岸藝術(shù)家的壁畫沙龍，是想用街頭潮流文化的形式，打造一座融入社區(qū)情境的公共藝術(shù)“美術(shù)館”。
18歲就開始用噴漆玩涂鴉的黃立煒，是中國最早一批城市壁畫噴繪藝術(shù)家。在他看來，涂鴉藝術(shù)從最初的地下藝術(shù)走到今天，已經(jīng)變成潮流文化的核心部分，不僅被大眾喜愛，也在城市更新中扮演愈發(fā)重要的角色。一幅具有藝術(shù)性的壁畫，不僅美化環(huán)境、增強(qiáng)文化氛圍，也能促進(jìn)社區(qū)參與和經(jīng)濟(jì)發(fā)展，繼而提升城市活力。
東方式涂鴉
黃立煒經(jīng)常會(huì)碰到一些年輕涂鴉愛好者或藝術(shù)家告訴他，他們正是看了他的紀(jì)錄片《在路涂》系列，才走上涂鴉創(chuàng)作的道路。
這部時(shí)長31分鐘的紀(jì)錄片在豆瓣評(píng)分高達(dá)9分。2008年，黃立煒與伙伴成立了一個(gè)以街頭涂鴉為核心的團(tuán)隊(duì)IDT Crew。2012年，他們想要邊走邊畫，用涂鴉跟當(dāng)?shù)氐奈幕Y(jié)合，以不同的媒介進(jìn)行創(chuàng)作，并紀(jì)錄成影片。
2012年，他們租上車，從大理出發(fā)，一路駛向西藏。在一個(gè)多月的未知之旅中，他們每到一個(gè)地方停留，就會(huì)選擇一個(gè)場(chǎng)地來創(chuàng)作。
在旅途中，他們需要尋找合適而有挑戰(zhàn)性的墻面，也需要經(jīng)過各種許可和同意，還要克服高反導(dǎo)致的身體不適�！爱�(dāng)時(shí)很艱難，但是引起的反響挺大。一路上很多人對(duì)我們很好奇，我們也留下了很多有特色的作品�！包S立煒說，他們以公路旅行片的方式紀(jì)錄下這一切，以此影響了一些年輕人。
2014年，團(tuán)隊(duì)再次出發(fā)拍攝《在路涂2》，從洛杉磯驅(qū)車去往紐約。他記得，因?yàn)檫x在三月出發(fā)，因此全程除了加州，都在下大雪。因雪災(zāi)封路遭遇車禍，險(xiǎn)些喪命。
美國是涂鴉藝術(shù)的大本營，讓他印象深刻的是，經(jīng)常能看到黑人在街頭畫畫，“尤其在紐約，當(dāng)你身處涂鴉文化的誕生地，會(huì)想到當(dāng)年安迪·沃霍爾是如何影響了美國的流行文化�！�
有趣的是，路過芝加哥時(shí)，當(dāng)?shù)嘏笥迅嬖V他們，有一座廢棄的教堂是很多藝術(shù)家、學(xué)術(shù)和電影愛好者常去的地方，他們也那里留下了作品。時(shí)隔多年，這座教堂出現(xiàn)在2017年的美劇《超感獵殺》中，他看到自己的涂鴉作品出現(xiàn)在美劇里，回想起當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的情景，“教堂里的每一個(gè)角落，我們都很熟悉�！�
每到一個(gè)新的城市，他不僅考察當(dāng)?shù)匚幕�，也更迭著自己�?duì)涂鴉文化的理解和思考。
回想自己的涂鴉藝術(shù)生涯，黃立煒說，因深圳靠近香港，能獲得更多快捷的訊息。他是在一張張國外的唱片封面以及一些雜志上看到涂鴉，從自學(xué)和模仿開始建立自己的風(fēng)格。
“2004年，我開始嘗試東方色彩的涂鴉，創(chuàng)造出屬于自己的新的字體涂鴉邏輯�！痹诼飞贤盔f的那些年，他開始嘗試加上中國的水墨風(fēng)格，讓涂鴉變得更具有辨識(shí)度，并關(guān)注人與自然、宇宙、未來主義等更廣闊的議題。這些年，除了壁畫創(chuàng)作外，他也運(yùn)用不同的媒介和媒材創(chuàng)作，進(jìn)行更多當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的表達(dá)。
涂鴉與城市更新
在多年的涂鴉創(chuàng)作中，黃立煒做過諸多跨界。他為中國首艘國產(chǎn)郵輪創(chuàng)作籃球場(chǎng)壁畫及雕塑，為冬奧會(huì)官方宣傳片創(chuàng)作壁畫，與數(shù)個(gè)美國街頭品牌做限量城市聯(lián)名。但在他內(nèi)心，真正有成就感的，還是在廣袤而自由的戶外，尋找到一些廢棄之地或破舊建筑，用一幅壁畫讓被忽視和遺忘的角落煥發(fā)新生，讓不可復(fù)制的歷史痕跡重新?lián)碛徐`動(dòng)的魂。
縱觀全球，涂鴉正改變著城市的面貌。無論是畢加索故鄉(xiāng)馬拉加的海岸邊、墨爾本的霍西爾涂鴉巷和搖滾壁畫、格拉斯哥遍布全城的涂鴉，都讓壁畫涂鴉變成了一座城市的脈搏、聲音和敘事。
在那些陳舊的墻磚上，畫筆滲透進(jìn)墻壁，隨著風(fēng)吹日曬，隨著時(shí)光不斷剝落，化為當(dāng)?shù)厝巳粘Ｉ畹囊徊糠帧．?dāng)外來游客游走在建筑與街道，城市的記憶被刻畫進(jìn)每一件無聲的壁畫作品中。
事實(shí)上，街頭壁畫不僅是視覺裝飾，更是城市更新和城市文化的重要部分。
以墨爾本為例，其街頭藝術(shù)起源于上世紀(jì)70年代，最初是年輕人表達(dá)自我的空間。如今，墨爾本因整個(gè)城市的文化氛圍，吸引大量國際藝術(shù)家來創(chuàng)作，成為全球街頭藝術(shù)愛好者的朝圣地，霍西爾涂鴉巷每年吸引游客達(dá)數(shù)百萬。
馬拉加也很早就將街頭藝術(shù)作為其文化特色的一部分，在畢加索逝世50周年，世界頂級(jí)街頭藝術(shù)家與愛好者蜂擁而至，整座城市因涂鴉鑄就為一座無邊界的美術(shù)館。
荷蘭有專業(yè)的街頭藝術(shù)美術(shù)館Straatmuseum。在一個(gè)改造過的工廠里，陳列著大大小小幾十張大畫布，路過此地的全球藝術(shù)家，都能申請(qǐng)?jiān)诶锩孀鳟嫛?
美國邁阿密的Wynood Walls將廢棄工業(yè)區(qū)轉(zhuǎn)化為全球街頭藝術(shù)圣地，通過大型壁畫吸引游客，隨著商業(yè)品牌入駐，帶動(dòng)起周邊地產(chǎn)升值，每年更會(huì)在巴賽爾博覽會(huì)同期進(jìn)行一系列活動(dòng)。
這些年，涂鴉壁畫也成為中國城市更新的一股推力。涂鴉、壁畫、雕塑、雕塑性建筑，正塑造著城市的藝術(shù)環(huán)境，也在打造城市文化底蘊(yùn)。在這場(chǎng)城市創(chuàng)意運(yùn)動(dòng)中，涂鴉壁畫以輕量的方式，撬動(dòng)起老城更新和文化復(fù)興，激發(fā)一個(gè)場(chǎng)域、一座城市整體的美學(xué)、文化、經(jīng)濟(jì)與社會(huì)效應(yīng)多方面融合。
“壁畫必須要在現(xiàn)場(chǎng)才能感受到魅力�！秉S立煒說，深圳壁畫藝術(shù)沙龍壁畫也試圖打破傳統(tǒng)美術(shù)館邊界，將工業(yè)建筑轉(zhuǎn)化為都市藝術(shù)。
在本次壁畫藝術(shù)沙龍，他邀請(qǐng)了10位兩岸藝術(shù)家，通過水墨、波普、抽象等極具個(gè)人色彩的藝術(shù)元素，以噴漆為共同語言，在碰撞中形成跨越地域的視覺對(duì)話。
黃立煒說，在城市肌理間，壁畫是公共藝術(shù)的呼吸孔，兩岸藝術(shù)家在展現(xiàn)各自的藝術(shù)語言和多元文化背景的同時(shí)，又共同探索不同視角下的藝術(shù)共鳴，展現(xiàn)多元融合的可能性。
未來，他期望壁畫藝術(shù)沙龍能吸引更多國際藝術(shù)家，在不同的城市，以駐留創(chuàng)作、比賽的形式，將壁畫藝術(shù)沙龍拓展出更多可能性，形成更大的城市影響力。
來源：網(wǎng)易新聞
