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今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，也是中瑞建交75周年。中國國家話劇院復(fù)排瑞士劇作家弗里德里希·迪倫馬特于1962年創(chuàng)作的話劇《物理學(xué)家》，既是對經(jīng)典的致敬，也是以當(dāng)代視角重新演繹反戰(zhàn)主題。
從形式而言，復(fù)排版《物理學(xué)家》沿用了原作的兩幕劇結(jié)構(gòu)與三一律框架，將20年時空壓縮進(jìn)封閉場景的2小時。故事發(fā)生在一家療養(yǎng)院，3名年輕護(hù)士相繼被害，警長將嫌疑鎖定在3名“精神病患者”、物理學(xué)家“牛頓”“愛因斯坦”“莫比烏斯”之間。通過一系列精妙構(gòu)思，全劇從嬉鬧滑稽的第一幕兇殺案偵破，自然過渡到第二幕令人震撼的真相：物理學(xué)家們實際佯裝瘋癲�！澳葹跛埂卑l(fā)明了可以改變?nèi)祟惖募夹g(shù)，科學(xué)家的良知讓他深知這種技術(shù)一旦泛濫，就會被野心家利用引發(fā)更大災(zāi)難，于是裝瘋；“牛頓”和“愛因斯坦”想要獲取這項技術(shù)，也選擇在瘋?cè)嗽貉b瘋。但“莫比烏斯”以為焚毀的手稿，最終落入真正瘋狂的院長“博士小姐”手中，他的犧牲最后毫無價值。當(dāng)喜劇外殼驟然剝落，悖謬與荒誕撲面而來，觀眾在歡笑之余陷入沉思。
迪倫馬特善于以喜劇形式呈現(xiàn)悲劇命題。在這輪演出中，創(chuàng)作者對這一風(fēng)格進(jìn)行了反差感十足的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯。他們壓縮了原作中的沉重表達(dá)，模糊了過于具體的時代符號，代之以更具現(xiàn)代劇場張力的黑色幽默和輕快搞笑，比如，“牛頓”“愛因斯坦”的標(biāo)志性道具蘋果和小提琴突變?yōu)槭謽�，以及“博士小姐”的電動輪椅和警長的手機(jī)等道具。其用意不言自明：在科技迅速發(fā)展、倫理挑戰(zhàn)時有發(fā)生的當(dāng)下，物理學(xué)家們面臨的困境非但未曾過時，反而具有了緊迫性。在笑聲中，作品主題的嚴(yán)肅性更顯突出。
《物理學(xué)家》的舞美設(shè)計以冷峻克制的視覺語言和靈活多變的空間調(diào)度為特點，為演員提供了表演支撐，同步展現(xiàn)角色的心理裂變與情節(jié)的荒誕遞進(jìn)。走進(jìn)劇場，首先映入眼簾的是舞臺中央的巨型三葉扇裝置，讓人聯(lián)想到代表核輻射的警示符號，緊張感和壓迫感油然而生�！澳葹跛埂痹谄迌弘x開后，蜷縮在快速旋轉(zhuǎn)的三葉扇投下的巨大陰影里。此時，扇葉仿佛在碾壓著他僅存的人間溫情，將原作追求的“令人不安而非安慰”的戲劇內(nèi)涵深深烙印在觀眾心中。
近年來，科學(xué)與倫理的關(guān)系愈發(fā)引人關(guān)注。復(fù)排版《物理學(xué)家》彰顯了創(chuàng)作者以藝術(shù)視角關(guān)注社會、洞察現(xiàn)實的責(zé)任心。正如“莫比烏斯”高呼：“公式是中性的。就像一把刀，廚師用它切面包，兇手用它殺人�！庇诮衲陱�(fù)排這部作品，不僅是為了反思戰(zhàn)爭，也警示人們：科技是把雙刃劍，不要濫用，要維護(hù)來之不易的和平。
來源：人民日報
