由上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系教師葉皛著寫的《新世紀(jì)戲曲現(xiàn)代戲舞臺(tái)美術(shù)的當(dāng)代性追求》一書，日前由上海人民出版社出版。

我國改革開放40多年來，各個(gè)劇種、古今中外的戲劇作品以百花齊放的態(tài)勢(shì)呈現(xiàn)，戲劇舞臺(tái)出現(xiàn)了繁榮景象。“忽如一夜春風(fēng)來”，各種傳承創(chuàng)新的戲曲佳作也繽紛呈現(xiàn)，新人輩出，“戲曲消亡論”被一風(fēng)吹散。國外新奇的影視、戲劇作品的引進(jìn)，也促使國內(nèi)的戲劇從觀念、內(nèi)容到形式，尤其是在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)和制作上，出現(xiàn)了令人驚詫的改變，有許多可喜的創(chuàng)造。從理論上研究這些巨大的變化和新穎的創(chuàng)造，無疑是一項(xiàng)十分有意義的工作。但時(shí)下國內(nèi)關(guān)于舞美設(shè)計(jì)的理論研究，遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于戲劇作品的實(shí)踐。在上海戲劇界，繼胡妙勝、周本義、金長烈、吳光耀之后，有影響的舞美理論大家實(shí)在是太少了。

本書作者葉皛系上海市戲劇家協(xié)會(huì)舞美專委會(huì)專家委員、中國電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)照明專委會(huì)委員，書中她結(jié)合大量的戲曲現(xiàn)代戲舞臺(tái)實(shí)踐成果（其中有許多導(dǎo)師創(chuàng)作和自己親身參與創(chuàng)作的作品），上升到理論上進(jìn)行研究和探討：什么樣的舞美設(shè)計(jì)是符合劇情需要的，是錦上添花；什么樣的舞美設(shè)計(jì)是不符合戲曲美學(xué)精神的，是畫蛇添足。兩者用戲劇作品的實(shí)踐成果來做對(duì)比說明。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，本書提到的中外戲劇作品共有130余部，涉及的劇種有京劇、越劇、昆劇、淮劇、話劇、滬劇、評(píng)劇、晉劇、歌劇、甬劇、花鼓戲、畬歌劇、臺(tái)州亂彈、贛南采茶戲等。由于作者掌握大量第一手材料，理論聯(lián)系實(shí)際，努力用中、西方美學(xué)、戲劇和美術(shù)理論來闡釋我國戲曲現(xiàn)代戲舞臺(tái)美術(shù)改革，上升到理論的層面上加以分析比較，因而具有較強(qiáng)的理論意義；對(duì)廣大的舞美工作者而言，又很有實(shí)用價(jià)值。

作者對(duì)戲曲現(xiàn)代戲舞臺(tái)美術(shù)時(shí)空的基本特征，概括很得當(dāng)。舞美設(shè)計(jì)可通過舞臺(tái)體現(xiàn)的各種載體營造氛圍和情境，為表演增光添彩，從而使舞臺(tái)的“有意味的形式”得到更好展現(xiàn)。在戲曲現(xiàn)代戲舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作中，其時(shí)空創(chuàng)作既可以按照生活的原型加以表現(xiàn)，也可以按照想象的方式進(jìn)行自由的表現(xiàn)。它可以在現(xiàn)實(shí)生活的土壤中，汲取生活的養(yǎng)分，來對(duì)生活進(jìn)行提煉和升華；它也可以創(chuàng)造一個(gè)與現(xiàn)實(shí)生活并行的假定性世界，在虛化空靈的時(shí)空表現(xiàn)中，對(duì)生活的本質(zhì)進(jìn)行揭示。

隨著2001年昆曲被聯(lián)合國教科文組織全票通過列入首批“人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”代表作，加上國家對(duì)民族傳統(tǒng)文化的重視、提倡和扶持，新時(shí)期我國戲曲藝術(shù)出現(xiàn)繁盛局面，200多種地方戲曲百花競(jìng)放，還創(chuàng)排了相當(dāng)數(shù)量的現(xiàn)代戲。戲曲現(xiàn)代戲的舞臺(tái)美術(shù)，千姿百態(tài)，有的趨向?qū)憣?shí)，有的依然寫意；有的運(yùn)用科技手段為戲加分，也有因布景太實(shí)太擠或過度炫技，影響了戲曲表演的發(fā)揮和展示，整體效果反而減了分。新世紀(jì)20多年來戲曲現(xiàn)代戲豐富的舞臺(tái)呈現(xiàn)的成就得失，經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，確實(shí)值得從美學(xué)上進(jìn)行總結(jié)。

葉皛在分析了40多年來舞臺(tái)上出現(xiàn)的大量戲曲現(xiàn)代戲后指出：“也有一些不成功的探索，離開了戲曲的本體，或照搬西方的一些舞臺(tái)樣式，或生硬地借鑒其他戲劇門類的表現(xiàn)形式，使戲曲現(xiàn)代戲舞臺(tái)美術(shù)喪失了應(yīng)有的寫意之美�！薄白顬橥怀龅睦�子之一就是濫用舞臺(tái)燈光、濫用舞臺(tái)機(jī)械、濫用舞臺(tái)特技效果等。這些新科技手段的濫用，看似豐富、增強(qiáng)了舞臺(tái)表現(xiàn)手段，而事實(shí)上則是干擾了演員的表演，擾亂了觀演關(guān)系中最為本質(zhì)的審美共情�！边@些論述是正確的，也是切中時(shí)弊的。

高水平的舞美設(shè)計(jì)家，善于將靈感思維與社會(huì)思維、形象思維與抽象思維水乳交融，形成一個(gè)多元化的思維復(fù)合體，將舞臺(tái)設(shè)計(jì)的實(shí)踐和創(chuàng)新，進(jìn)行理性的思考總結(jié)，以再進(jìn)一步指導(dǎo)新的實(shí)踐。當(dāng)今，處于科技大爆炸的時(shí)代，在舞美設(shè)計(jì)中，科藝融合，應(yīng)用數(shù)字媒體技術(shù)、影像視頻，虛擬形象和空間來拓寬設(shè)計(jì)的創(chuàng)意與想象，將以往的固定靜態(tài)發(fā)展成多元化的動(dòng)態(tài)時(shí)空，促使舞臺(tái)效果發(fā)生數(shù)量級(jí)提升，更是大有可為。

正如上海戲劇學(xué)院教授戴平評(píng)價(jià)的，葉皛的《新世紀(jì)戲曲現(xiàn)代戲舞臺(tái)美術(shù)的當(dāng)代性追求》一書，回答了這些新時(shí)代戲曲現(xiàn)代戲舞臺(tái)美術(shù)的課題，是非常有意義的。本書的研究成果，對(duì)于推動(dòng)時(shí)下舞臺(tái)科技與藝術(shù)的融合發(fā)展，推動(dòng)戲劇觀念和形式樣態(tài)、手段方法的發(fā)展創(chuàng)造，具有理論指導(dǎo)和實(shí)用參考價(jià)值。

本書作者簡介

葉皛，博士

上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系教師

上海市戲劇家協(xié)會(huì)舞美專委會(huì)專家委員

中國電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)照明專委會(huì)委員

國家社會(huì)科學(xué)藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目“戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作研究”“新中國舞臺(tái)美術(shù)發(fā)展研究”子課題成員；撰寫《黃梅戲藝術(shù)》教材舞臺(tái)美術(shù)部分；論文獲得2022·長三角青年戲曲論壇優(yōu)秀論文三等獎(jiǎng)，并被收錄《中華藝術(shù)論叢》（第28輯）；多篇論文發(fā)表于《戲劇》《戲劇藝術(shù)》《民族藝術(shù)研究》《中國戲劇》《四川戲劇》等核心期刊。

創(chuàng)作劇目曾獲“中國昆劇藝術(shù)節(jié)”優(yōu)秀劇目，上海舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目，湖南藝術(shù)節(jié)“田漢大獎(jiǎng)”，山西省“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，云南省“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”，中國戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)，“云南文化精品工程”入選作品，中國舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)及上海舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)“燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”“舞臺(tái)設(shè)計(jì)類作品獎(jiǎng)”等多個(gè)國內(nèi)省部級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。同時(shí)入選《國際專業(yè)照明設(shè)備輯要》、第比利斯國際舞臺(tái)設(shè)計(jì)雙年展等國際獎(jiǎng)項(xiàng)。獲全國十大中青年設(shè)計(jì)師、新銳設(shè)計(jì)師等稱號(hào)。